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★ 故事简介
是一款大型角色饰演类仙侠争霸修仙手游，，，，游戏有着十分细腻的地图画面，，，，以及萌萌的小小妖宠，，，，种种男女职业自由选取，，，，超高自由的空中你可以自由翱翔，，，，奇异的婚恋系统以及武器升级系统让你的游戏兴趣变得越发激昂，，，，让自己恣意的享受这一方仙侠天下带给你的无限兴趣。。。。。。导演在中央美术学院附中结业后考入北京影戏学院摄影系，，，，师从张艺谋的御用摄影师顾长卫，，，，在校时代拍摄的短片《白天》曾获北京大学生影戏节最佳摄影奖，，，，这段美术训练让他的每一帧画面都充满油画般的构图感。。。。。。导演的上一部作品是东北工业题材的《钢的琴》，，，，他善于从荒唐中挖掘温情，，，，新片则转向西南少数民族文化，，，，延续了对边沿人物运气的关注，，，，气概从冷峻逐渐走向诗意魔幻。。。。。。他曾凭童贞作《日光之下》获上海国际影戏节亚洲新人奖最佳导演，，，，又因《南城往事》提名金马奖最佳改编剧本，，，，两部作品均展现了极强的文学性。。。。。。全片在云南省普洱市澜沧拉祜族自治县的原始墟落拍摄，，，，剧组回复了六十年前的土坯房和石阶路，，，，外地村民不但出借祖传的木制农具，，，，还自觉帮剧组搬运器材，，，，由于取景地欠亨公路。。。。。。摄影指导是《隐入尘烟》的李锦阳，，，，他接纳了有数的阿莱65胶片机搭配变形宽银幕镜头，，，，刻意保存颗粒感和漏光效果，，，，让热带雨林的湿润与闷热通过银幕的纹理转达出来。。。。。。灯光设计上完全摒弃了LED灯，，，，所有使用老式钨丝灯和煤油灯作为主光源，，，，夜戏时只有一盏油灯照亮角色脸庞，，，，大宗阴影留白恰恰陪衬了人物心田的幽暗与挣扎。。。。。。主演黄觉在进组前专门到云南学习了三个月的基诺族方言，，，，甚至让外地老人纠正他每一个音调的细微差别，，，，拍摄间隙他坚持用方言与村民交流，，，，到杀青时已能说一口流利的土话。。。。。。演出亮点集中在客栈坚持那场戏：饰演哑女的周冬雨原本只需用肢体表达恐惧，，，，但她即兴用指甲在地上划出断断续续的血痕，，，，导演被这个设计震惊，，，，最后镜头完整保存，，，，成了全片最令人窒息的段落。。。。。。美术团队花四个月搭建了一座上世纪七十年月的国营供销社，，，，从墙面上的口号字体到柜台里摆着的搪瓷缸、粮票和洋火盒，，，，每一件道具都从废品站淘来，，，，总共搜罗了凌驾一万件真实旧物。。。。。。打扮设计师查阅了云南省档案馆数百张历史照片，，，，手工缝制了三百余套民族衣饰，，，，其中最华美的彝族新娘嫁衣用了真丝和手工刺绣，，，，染布用的植物染料是由外地采药人带着进山收罗的板蓝根和核桃皮。。。。。。实体特效团队用了两个月为饰演断臂退伍武士的王砚辉制作了三套差别质感的硅胶假肢，，，，天天上妆需要四小时，，，，为了模拟截肢处的肌肉震颤，，，，假肢内部植入了微型电动马达。。。。。。配乐约请到了曾为《山河故人》作曲的日本音乐家石井眞木，，，，他大宗使用了云南特有的葫芦笙和口弦琴，，，，主旋律只用一把破损的二胡独奏，，，，音准的误差反而加重了故事的宿命感。。。。。。拟音师为了让雨声不但调，，，，特意录制了雨滴打在芭蕉叶、铁皮屋顶和泥地三种差别材质上的声音，，，，再通事后期叠加以营造空间感，，，，那场夜雨戏的雨声着实是用烧红的铁棍烫水才获得的真实蒸汽声。。。。。。剪辑师张嘉辉接纳了反好莱坞的慢节奏叙事，，，，要害冲突段落用牢靠镜头延伸至三分钟以上，，，，而一样平常场景却用极短的快速剪辑穿插，，，，这种时间感撕裂让观众始终处于担心的悬疑状态。。。。。。剧本创作历时两年，，，，编剧团队采访了三十多位生涯在领土的少数民族老人，，，，纪录了数十小时的口述历史，，，，其中主角的原型是一位九十岁的基诺族祭司，，，，他的真实梦乡直接成了影戏的开场。。。。。。制片资金来自云南省宣传部的少数民族文化帮助基金，，，，同时接受了四家民营影视公司的联合投资，，，，由于没有国际合拍方，，，，导演特意放弃了外洋刊行的保底金，，，，以确保创作上完全自主。。。。。。总预算三千二百万人民币，，，，其中凌驾一半花在了场景搭建上，，，，由于剧组坚持不建影棚，，，，完全在深山中原址重修放弃墟落，，，，单是修通那条通往村子的山路就泯灭了四百万。。。。。。拍摄周期长达一百一十七天，，，，但后期调色和声音混录花了整整九个月，，，，由于原始胶片在运输历程中受潮损毁了两本，，，，数字修复团队不得不必AI逐帧补回那十五分钟的镜头。。。。。。选角时导演原本想找一位真正的彝族少女来演女主角，，，，但找了七个墟落都无人切合，，，，最后无意在昆明话剧团看到演《彝海结盟》的演员余又熙，，，，她眼里那股强硬与无邪瞬间让导演敲定。。。。。。片场花絮令人动容：拍摄送葬那场戏时，，，，村里的一位老人突然在镜头外哭出了声，，，，原来他认出那是三十年前过世的妻子曾穿的寿衣样式，，，，剧组暂停拍摄，，，，全体向老人鞠躬致谢。。。。。。